ASMeiR不只是演唱會,更是藝術品 - 張惠妹 A-Mei
By Mia
at 2022-04-10T20:52
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參加完第3場 張惠妹 A-mei/A-mit 的ASMeiR,我更確信:她做的,不僅是演
唱會,更是藝術品。
沒有煙火、沒有機關、沒有舞群、沒有紙花,沒有情節完整的串場影片、沒有
嘉賓、沒有安可。滿滿的,都是直球對決,她掏出歌者的靈魂,和聽者心臟碰撞
,狠狠地。至於那些唱沒出口的情緒,燈光與畫面都說好了。
瘋狂妹迷如我,真心高興著:「她回來了」!不是物理上的重返小巨蛋,而是
她的聲音與霸道,真的回來了。或許拜疫情所賜、或許學著緩慢、或許時移事往
堆疊起的滄桑,讓她又躍進了一個層次。這絕對是我參與過台北小巨蛋、台北
Legacy(當年A-mit藍光的極限定演唱會)、高雄巨蛋或是高雄世運主場館這麼多
aMEI演唱會當中,本次演出,無疑是她狀態最顛峰的一次:聲音可以清亮拔尖、
口氣可以細膩揪心、態度可以如泣如訴。
燈光的企圖也很激進:這不是場為了舞台上的表演而打光的演唱會,而是將舞
檯燈光延伸進整個特區的刻意安排。那些彩虹的、黑白的、紅藍的各式燈光,都
是一種挑釁,如同她溫暖的強勢:她會叫你把手借給他、把身體擺起來;燈光會
把你帶進舞台上,丟進音樂裡。
這絕對是她的代表作。(誠心求藍光出版!)
作為一個身心科醫師,我想談談曲目編排與畫面隱喻的心理起伏:
開場那些節奏乖張的快歌,在在都是對於世界的反擊,與歌者霸權的宣示:各
種人體堆疊成的脊椎,自她的背後,往聽者上方蔓延:是的,我們開場時,在她
的身軀裡,被她的肋骨包圍,成為與她一同共鳴的內臟,宛如《進擊的巨人》最
終季,艾倫的始祖巨人,(確實她也引起地鳴讓里長去跟黃33下跪抗議)頭上頂
了誇張銀柱的她,就是帶領我們的頭,用【母系社會】給這個世界反擊:「信以
為真連續劇裡的那一套\皇上吉祥\簡直\荒唐\無聊」;然後,一個狂奔的彩
色人,不停跑、不停地,她開始唱【不顧一切】,如同要告訴你定調這場藝術品
的姿態:老娘會為了你拼了,不顧一切地唱了,最後那幾個高音的「不顧一切」
清亮卻又充滿偏執,你只能臣服;各種殘缺的黑白人頭,都張揚出了血紅的大舌
頭,接下去,是好比拔舌地獄的【不要亂說】,她會要求你跟她一起唱:「幹,
你不懂就不要亂說」;緊接而來的,也只能是充滿犯賤、BULLSHIT、不屑的【你
想幹什麼】,此時她身後,是戴著面具的赤裸筋肉男,舞動著無限的面具、面具
與面具;所以,要【開門見山】,畫面一開始,是紮紮實實的頭顱血管攝影,再
慢慢轉化成線條與鍛帶,重塑成人體;原本注意到了嗎?這PART的歌曲畫面都是
各種人體,或殘缺或赤裸,或局部或群體。都是有機的,彷彿攻擊:我要宣示這
些本該存在的宣洩,去你的世界。
下一首的【偏執面】,是重要的橋樑:螢幕上出現一隻粗大的手,掌握住女娃
娃,在你面前,娃娃被綑綁、被懸吊、被釘上十字架,原本前5首,多元各樣的有
機人體,化做表面是人的無機體娃娃,伴隨著原本是蛋堡的rap由她唱起,浮現出
被玻璃紮滿的合十雙手,rap歌詞如同大悲咒一般,像最初的脊椎那樣,再度包圍
了聽者。偷偷說,除了一開始【母系社會】我不小心差點流淚但是忍住,竟然到
了【偏執面】開始亂哭:「我要你愛我\臣服我霸道支撐我心裡脆弱\用你的寬
容\撫摸我偏執面\繼續沉淪才是我的救贖\用激情摧毀用激情來修復」,你聽
見了嗎?多麼驕傲而張狂!多麼直接而無保留!
心境於是轉折,從原本對世界的憤怒吶喊,變成了受虐偏執的自我懷疑,從本
我,又要回到自我:私心喜歡原本的【因為你沒說】,確實很少聽她現場唱過,
在轉折處安排這歌,好像成為她與一路以來歌迷的私密對話:「在我最黑暗脆弱
的時刻\我只看見你\在我最孤單無助的時刻\我只相信你」,幾乎是給殘忍又
現實的世界,一封充滿愛的遺書:不論是對她過往豐滿身材的調侃(但是我其實
很喜歡她這樣,雖然連Adele或是Fat Amy後來也瘦到不行)、或者曾經的煙燻倒
嗓,這些都被她自己告別了,都過去了。
後面的【藍天】,就像是她很飽滿又溫暖地,在安慰那個躲起來的自己。這PART
的高潮,絕對是【孤單Tequila】,當年第一次聽這首歌,我才國中,根本聽不懂
,現在一字字咀嚼,再次屈服在張雨生的才華裡,是呀,對於這世界:「有人爛
醉\哭的哽咽\有人將嘴角一撇\縱容一切不屑」,樂隊與燈光在這裡製作了JAZZ
酒吧的氛圍,大量的黃橘光讓人無酒自醉,對我而言第2個高潮,是「WOMAN、WOMAN、
妳要怎麼做?我、我難道不夠成熟?NO、NO、誰沒有夢!」唱!得!極!好!好到
我莫名其妙大哭,我真得成熟了嗎?抑或只是在作夢?也或許,醒著做成熟的夢嗎?
這藝術品的前半段,我認為是A-mei與A-mit及aMEI的完美融合。建構出更完整的
『張惠妹宇宙』:在這裡,我們被允許罵髒話、被允許軟弱、也被允許自愛自憐、
更被允許哭泣。
過場非常意外,也不意外地,安排了5個合音作串場。這很感人,因為沒有一場演
唱會這麼把舞台放給合音。今天的合音,是舞者、是氣氛炒熱者、是不可或缺的。
其中,美麗與淑芬唱的極好。接下來的快歌PART又風格一換,充滿感官挑逗。這一
向是她的專利與嗜好:挑釁聽者!她問你還要嗎?問你不會沒力氣了吧?問你手在
哪裡?然後,你會把自己交給她。然後,是致敬。本次編曲我最喜歡的2首:【姊妹
+古調】與【彩虹】,她將這歌獻給她的母親、與同志朋友。
要舉出台灣的同志教母,如果她謙稱自己第二,我想連Jolin也不敢說自己第一
(咦?)。以前大學去幫忙義診,我們常說:「義診的存在目的是為了消滅義診」
,如同她的願望一般:「頌揚同志,是為了讓同志這個標籤消失。」許多研究都指
出,LGBTQTI+的身心疾病比起順性別的異性戀高出許多,原因並非來自基因的差
異,而是社會支持度與歧視存在與否的影響。【彩虹】的燈光無疑是當晚最美,尤
其匯聚成純白的光時,我們都在光的恩澤中被照顧著。那樣安詳地。澎湃、且激昂。
再下一PART,她要帶領我們去渡化那些思念。
這也是我非常喜歡這次表演的原因,她尊重每首歌,希望歌有新的面貌,卻保留
著完整。以前演唱會,她總會有一段是全民KTV的妹式情歌拼盤,BUT!Not today!
今晚不是!她的聲線與鋼琴家許郁瑛那順暢又纖細的琴聲互動,完全是互相加乘,
【難搞】與【三月】於是又逼出我的眼淚。(到底我多愛哭!)畫面上破碎的她、
扭曲的被中斷的她,再度與世界拉扯,更精準說,與過去的自己拉扯:「我任性地
逃跑\想證明我\對你多重要。」面對那些遺憾,我們可以放過自己嗎?我們是害
怕讓別人失望,還是對於讓別人失望的自己覺得氣憤又受傷?
這段落開始於清唱的【我最親愛的】,她聲音刻意放慢,忽遠忽近,在邀請你,
加入她。帶入情緒之後,這PART的高潮,對我而言是【身後】,螢幕上各個黑白的
人像,沉默也堅定地注視著我們。那些旋律中的悲傷,不再只是想到某某才覺得難
過,而是我們更學習在歌裡和自己和好,知道該怎麼去照顧那個曾經受傷過的自己。
有些歌曲反覆聆聽,猶如同一個創傷事件被反覆述說,當那些觸動從驚恐與不安
,昇華成想念與嘆息,再進化出自愛與茁壯,或許就是這些陪伴,賦予了這些體驗
新的詮釋,與生命。
最後一PART,當然是快歌串燒,如同前後呼應一般,你又會看到許多的人體,不
過,是更官能、更誘導的:從【傲嬌】時滿滿的雙眼滾動,凝視與被凝視;到【維
多利亞的秘密】中的女性私密處,炫出如萬花筒般的花瓣;【渴了】的上嘴唇、下
嘴唇到鮮紅舌頭(在開場時,舌頭可是要被拔掉的);【黑吃黑】裡面的人體模型
,不停吐出與肌膚同樣粉紅色的花瓣,這些毫不遮掩的器官在挑逗你的神經,是炫
耀、也是張狂。特別一提,在【BAD BOY】裡面的馬頭上身赤裸下身內褲壯男,不是
有六塊腹肌、大衛雕像般的男神Model(感覺就要唱我呸了?),也不是現在BL當道
,如夢似幻的小狗型鹽系男性,反而選擇肉壯大胸的男體,這讓我覺得是很有政治
意義的。
結尾的【三天三夜】畫面最符合演唱會主題:ASMR,顱內高潮。原本左右兩
半、一藍一紅的人腦斷面,出現了一具骷髏,直衝內耳發出呢喃,然後是好比迷幻
世界的、ㄎㄧㄤ到不行的各種色彩在膨脹、扭曲與旋轉。如同這晚的我們之於她,
幾乎也是她之於我們。高潮,絕不該是單方責任,而是在互動關係,互相昇華。之
所以稱為藝術品,是因為,這場演出的共感性飽滿,強大到,足以讓我們在自我的
世界裡駐足沉溺,卻又同時與周遭的一切共感共存。結果跑出工作人員名單時,所
有視覺都是從舞台外放出去,衝向天花板,也在尋求與世界的連結。
終於謎底揭曉,今晚最起頭,那些對世界的怒吼,是為了在最終,邀請世界與我
們一起狂歡。
雖然還是有些不盡完美,難得用了杜比音效,卻只有少數幾首真正做出環繞感;
明明內耳區多花許多預算讓地板是LED燈,卻不是每首歌都有沉浸光線,還是不免感
覺可惜;倘若可能,我希望視覺呈現的性感可以更加多元,讓肥滿的纖細的平庸的
健美的都能找到對於誘惑的想像。
但是,她呀,這個女人,在為我們示範一種模範:作為一個益發自在、且有話語
權的歌者\藝術家,依舊如同我們的想像那般,不顧一切地、用歌聲守護著我們一
起有過的青春,與未來。
愛妳喔,妳真的很棒,惠妹。
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太喜歡了,所以認真打完自己的心得。希望帶大家再走過一遍。
--
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