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去年，我在豆瓣上發了一個帖子，名為《一星報道處》，表達了我對盧廣仲處子大碟
《100種生活》憤怒之情。沒想到這竟是我在豆瓣全年點擊最高、回覆最多的一貼。
面對我的質疑，豆友們紛紛群起攻之，認為我耳朵進水，腦子有毛病，就差沒有把我像朱
莉那樣犯第12條送進精神病院去了。
而後，在今年年初參加的華語音樂傳媒大獎的初審中，談及年度新人的一項，主持人郵差
冷不丁地冒出一句：“對於盧廣仲，貌似小櫻評委有不同的意見。”慘了，我就這樣被擺
上台，然後硬著頭皮又再次涮了一次盧小隊長，結果又遭來包括廣州教父邱大
立、《南方都市報》資深名記黃銳海等同行前輩們的尖銳反擊。
但我依舊堅持，盧廣仲盛名之下，其實難副。尤其是我在看了《欺詐遊戲》後，那個一次
又一次地虐待女主角的大反角福永，讓我對蘑菇頭更加深惡痛絕。是我太out了嗎？
是我沒法接受新鮮事物了嗎？近日，盧廣仲發行了他的現場錄音專輯《LIVE IN TICC》，
聽完之後，我得到了答案。
實話實說，這是我聽到的最糟糕的一張現場錄音之一。如果說錄音室專輯還能掩蓋盧廣仲
在各方面非專業性的缺陷，那在live裡面，這些都盡顯無疑：演唱基本功不過關，高音破
音無數，從咬字到真假音轉換甚至是每一個普通轉音，他的處理都非常業餘。根本無法想
像這是在開大型演唱會，這種表演以往只可能存在於大學校園、孤寡老人院的文藝演出裡
。可大家卻都像著了魔一樣瘋狂——前奏響起，你們歡呼；盧廣仲唱出第一句，你們歡呼
；盧廣仲忘詞，你們歡呼；盧廣仲高音唱破，你們歡呼；盧廣仲笑場，你們歡呼；盧廣仲
莫名其妙地大喊“yeah”，你們歡呼。聽著全場齊聲高喊，“對啊對啊，對啊對啊啊”，
這已經讓我聯想到邪教或傳銷組織(原PO:哈哈這什麼形容阿!!)的威猛了。
就用主打歌《Rock'n roll的style》來說明問題吧。在這首歌當中，盧廣仲打破了漢語固
有的音律節奏，用口白到不能再白的歌詞敘說他某天早上的遭遇：肚子餓了，到了樓下的
一家早餐店，點了兩份早點，吃完還沒見飽，又沒帶多餘的錢，就一把將同學手上的早餐
搶過來吃掉。同學說，你幹嘛？他連同手勢一起，大喊一聲，“Rock”！搶同學早餐這等
事情，相信各位年輕時都有做過，還有同類型各種怪誕且拉風的事，但盧小隊長把它唱了
出來，且用一種最通俗易懂、最沒有技術含量的方式。當然，他的副歌部分還保持了一定
的傳唱性，“每天都要吃早餐”充滿了E時代的煽動力。
這首看似即興成分相當高的《Rock'n roll 的style》，以其亂七八糟的歌詞、隨口哼唱的
旋律，成為本次錄音專輯的主打歌。但這一切的都充滿了多次排練的痕跡，故意的雕琢，
刻意地隨意，如同一山寨野雞的理髮師傅，拿著一把牙剪，故意地把你的頭髮修得參差不
齊，看起來又是那麼彆扭。尤其是，當你知道這一切，包括音樂之外的蘑菇頭、印著
“Sorry I'm late“的T恤、大黑框眼鏡、長筒橫條襪、白球鞋……
這一切看似隨意的打扮，統統都是盧廣仲及其製作團隊在唱片製作初期開了多少次會定下
來的東西，難道不會有一種受騙的感覺？
演唱會上，盧廣仲很識趣地翻唱了陳綺貞的《1234567》，還給陳老師戴上“台灣最會寫歌
的女生”的帽子。暫且不說這頂帽子合不合戴，但至少“台灣最會賺錢的女生”，陳綺貞
肯定有舍我其誰的氣勢。在盧廣仲背後，鍾成虎和陳綺貞這對夫婦已經完全吃透了華語流
行音樂歌迷的心理，他們把盧廣仲包裝成這幅kuso的態勢，也正是對準了當下歌迷年輕化
、鍾愛ACG文化、崇尚搞笑幽默與無釐頭的作品風格。
五月天在《嘿！我要走了》中唱到：“在這絢爛新世紀，深情已不受歡迎。”何止是深情
，新世紀裡不受歡迎的東西太多了：網遊取代了單機RPG、推倒胡踢走了老章、MP3消滅了
Diskman、彩鈴歌定義了Big Pop……所有的複雜、思考與感受都因不合適宜被淘汰，盧廣
仲正是大眾審美簡單化的產物。他把流行音樂的工藝精簡到最低，無論是旋律、歌詞、編
曲等一切的音樂元素統統都直奔主題，如《無敵鐵金剛》，對同樣題材的處理，他生活化
的歌詞、彈唱式的和絃安排，這些與時俱進的處理就比刺客樂隊要來得要討巧得多。這是
做音樂的態度，但態度不是一切，無需被拔高到某種程度，只能說盧廣仲在非偶像時代及
流行音樂的長尾中收穫了意料的意外。
讓我們回過頭來，再看看《100種生活》的宣傳文案吧。所謂“被公車輾過的音樂鬼才”，
不過就是一次偶然的小車禍而已，且從盧小隊長被車撞了之後還能有閒情逸致及足夠的體
力學吉他，看來這場車禍也不會嚴重到哪裡去，否則鍾成虎一定會在文案中大肆渲染，什
麼斷腿啊，腦癱啊，脊椎植物人啊，最後靠音樂才喚醒了他之類的，一直往天上吹。所謂
“母帶後期處理則送交美國多座葛萊美獎得主Bernie Grundman（柏尼·古朗曼）進行作業
，這位世界級大師對於對這張專輯錄音和混音的傑出稱讚不已，並對盧廣仲歌曲豐富的音
樂性大為讚賞”。這個就唬人了，熟悉陳老師的同學對柏尼·古朗曼肯定不會陌生，《太
陽》的後期就是他做的，不消說，早就是陳鐘夫婦的關係戶了。所謂的“‘廣’式自由唱
腔”，之前已有敘述，缺乏基礎，何談自由？真正的自由，去聽聽爵士鋼琴家
Keith Jarrett吧，他為ECM錄製的《Facing You》就是一張在錄音室完成的即興獨奏專輯
。沒有對照的樂譜，看似信手拈來，但裡頭的每一個段落樂章都滲透著KJ良好的古典涵養
，豐富的和聲效果更顯功底。但盧廣仲呢？抱歉，對於一個連基本功都差強人意的歌手，
他的所謂“自由”是那樣地蒼白無力。聽聽《啊！大岩壁》裡頭那橫插一腿的小號or薩克
斯，毫無相干，只為證明盧廣仲音樂的“天馬行空”，這不是止增笑耳！
盧廣仲在我眼中，只是一個大學時期百無聊賴因此學了兩手吉他的普通音樂愛好者，他根
本不是什麼奇才，什麼怪傑，連宅男都是人造的。這只是包裝，不過是包裝手法新穎時尚
罷了。“身體健康，也是一種rock & roll 的style”（《Rock'n roll 的 style》中的歌
詞），我對此表雙手贊成。在亞健康普遍盛行的時代，年輕人早睡早起、每天都堅持吃早
餐，絕對是一件特立獨行的事情，符合搖滾樂精神。但別忘了，除了吃早餐外，搖滾的事
情還有很多：在浮躁的時代保持處事嚴謹、在集體言論暴力的圍攻下堅持原則、在得過且
過的大環境中注重每一處細節。這些都是rock & roll 的style。
因此，我這輩子都不會喜歡盧廣仲，還有盧廣仲們。
因為我是一個Rocker。
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