二十一世紀的萬芳，是最好的萬芳 - 萬芳 Wanfang Lin

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馬世芳

萬芳出道二十八年，初次在小巨蛋辦演唱會，門票二十分鐘完售。現場一萬多人，都是那
短短二十分鐘以內搶到了票的死忠歌迷。燈暗開場，萬芳赤足站在舞台升到高處，看到一
大片彩虹螢光棒的海洋，她便哭了，許多歌迷也哭了──這時候她連一個字都還沒唱呢。

聽萬芳，我是遲到的樂迷。九十年代她唱了許多八點檔連續劇主題曲，曲曲摧肝裂膽：「
我記得你眼裡的依戀」、「猜心」、「就值得了愛」，當然，我也是很熟的，更不用說地
位幾乎和「月亮代表我的心」平起平坐的「新不了情」。只不過，萬芳最紅的那幾年，我
的耳朵卻轉向完全不同的頻道。那些黃金K歌，那些纏綿悱惻的慘情金曲，我都沒怎麼往
心裡去：那時我二十多歲，卯起來聽西洋老搖滾，偶爾聽聽台灣地下音樂。不看八點檔連
續劇，也不關心唱主題曲的歌手，哪怕當時萬芳隨便哪個專輯都賣幾十萬張。

整個九十年代，我對萬芳的印象，就是帶著知青氣質，不那麼偶像也不那麼綜藝掛的歌手
。是的，儘管賣了幾百萬張唱片，她還是沒什麼「歌星」相。萬芳唱歌當然好聽，可又不
是齊豫、蘇芮、林憶蓮那種一開口就勾魂懾魄的「女神」。她的歌聲總有人間煙火的氣味
，從不靠「炫技」攬客，不管萬芳唱什麼，你都覺得她是在唱生活，唱自己。對，她是一
位有著「入世感」的歌者。

大概要等到那些歌塵埃落定的二十一世紀初吧，我才慢慢張開耳朵，回頭溫習那一大批十
來年前紅遍台灣的歌，真正把它們聽進心裡去，真正知道了它們的厲害，並且懂得感激。
然而那時候的萬芳，已經蛻變成很不一樣的人了：她對音樂工業整個幻滅，卻在戲劇和廣
播的領域取得極大的成就感──她曾拿下電視金鐘女主角、女配角兩座大獎，劇場表演更
是大放異彩。每天傍晚的廣播節目，也陪伴、撫慰了千千萬萬下班車陣中無所依恃的耳朵
。萬芳說：她真的覺得可以永遠不必出唱片，偶爾接接商演、唱唱歌，也就可以了。

還好，她認識了「大大樹音樂圖像」鍾適芳，繼而認識一群不一樣的音樂人，辦了一場不
一樣的音樂會「萬芳的房間劇場」（2007）。她說：那是她出道以來最重要的一場演出。
她發現不必老是揹著那些金曲的包袱，她是它們的主人，愛怎麼定義那些歌都可以，而不
是那些歌反過來定義什麼是萬芳。心念一轉，她便自由了。

小巨蛋演唱會，萬芳接連唱了一系列曾經轟動全台灣的八點檔主題曲，懇懇切切，劇場感
十足。你知道這時候那些歌都是容器，讓她創造一個空間，足以盛載一萬人份的青春回憶
。我們和台上那人都不一樣了，時代也不一樣了，但是很奇怪，聽那些歌召喚的感情並非
懷舊的揪心，而是一種既豁達、又溫暖的親切感。

2010年以來，萬芳發了三張專輯，一張比一張厲害，她還親筆創作，寫出「Michelle的第
一天」這樣至為動人的歌，簡直是我心目中新世紀台灣歌壇經典。她和一群青年音樂人組
成「微笑巴士」樂團，最高指導原則經常是「推倒重來」、「不做理所當然的事」、「試
試看不一樣的」。她在小巨蛋唱完之後受訪也說：「到這個年齡都不能做自己還要幹嘛！
」是的，萬芳剛滿五十歲，卻愈來愈美了。她的美，也很有自己的樣子，總愛穿長裙配戰
鬥靴。說穿了，萬芳骨子裡也有個rocker啊。

21世紀的萬芳和1990年代的萬芳是兩個截然不同的歌者，這兩個萬芳，卻都唱了許多熠熠
生光的好歌。比較近的那些歌，讓許多聽獨立音樂的年輕人也迷上這位「文青前輩」的大
姊姊。比較早的那些歌，則陪伴許多人走到中年。這場演唱會，「兩個萬芳」都有百分百
的發揮。最經典的當然是演唱同志國歌「愛，禁不起考驗」這一段，那是老歌迷耳熟能詳
的故事：1997年的演唱會，一個大男孩衝到台前，激動得一頭撞上麥克風，仍然堅持唱了
幾句這首歌，然後就哭了，萬芳接著唱完，男孩淚光閃閃。從此那個男孩成為所有樂迷關
懷追蹤的角色，這首原本並未主打的歌，也變成演唱會必唱名曲。

二十年後，螢幕放了那段影片，當年那個男孩竟然也來了小巨蛋，坐在最前面那一區。如
今他已是鬢髮微霜的大叔，和他的男伴坐在一起，兩人還大方互吻，引爆滿場歡呼。萬芳
叫他到台前來再唱一次這首歌，歷史經典畫面重現：他才唱了兩句，又哭了……。此情此
景，值回票價。

和萬芳經歷過同一個時代的音樂人，無論幕前幕後，都得面對唱片工業崩盤，遊戲規則歸
零重寫。有人乾脆轉行，有人低調沉潛，有人企圖盡量延長昔日榮光的餘暉，有人轉而努
力討好新生代。據我觀察，萬芳大概是其中極少數真正可以我行我素，不必委屈自己，又
能走出一條路的歌者。

從小巨蛋這一夜，我們知道愛她懂她的人，恐怕比她自己想像得還要多得多。我常說：21
世紀的萬芳，是最好的萬芳。我相信，後面肯定還有許多好戲可看的。

（寫給《財訊》）


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