斥周湯豪還不夠格 炎亞綸「速食台劇」曝問 - 飛輪海 Fahrenheit

自由時報
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為何那麼雞婆？ 炎亞綸曝「速食台劇」問題核心
2017/04/29 17:18

〔娛樂頻道／綜合報導〕日前《鐘樓愛人》劇組因為拍戲影響暨南大學學生上下學權益，男主角周湯豪發文道歉，不過同為演員的炎亞綸認為應叫劇組人員出來負責，質問「藝人什麼資格代表劇組？」，導致周炎兩人在網路上隔空交火。今日，炎亞綸再度談論劇組速食文化，比如「租借場地」一事，起因之一就是因為「沒有劇本」，環環相扣引發一連串問題。

炎亞綸今日下午在臉書發文說，很多人不明白他為什麼對許多事情都那麼雞婆，但是他認為，很多事情我們因為覺得離自己很遠、事不關己所以就不關心，但是其實很多事都是環環相扣，如同「蝴蝶效應」。像是他曾經說過的拍戲「沒有劇本」，影響的就不只是演員，還會導致劇組無法事先找場地，只能臨時租借及通知路人改道等，這不僅讓工作人員受到民眾許多白眼和酸言酸語，最後許多場地也都不再給租。

炎還說，其實政府的補助的金額不算少，只是鮮少有人真正了解申請補助的內容。而更多工作人員為了養家超時工作，結果有的人出車禍、有的人癲癇發作，更多人因為疲乏導致創作不出好東西。這讓炎感慨說：「有些人不明白基本人權是得靠自己爭取的，這些不合理的對待得自己發聲。」

炎更語重心長地說，其實台灣很多演員也不是不想挑戰自己，而是因為劇本都是那樣、沒有多少角色可以選，他自己就是從對拍戲滿腔熱血到看到劇本知道接下來劇情會如何發展。而最後，炎也點名最近評價很高的電視劇《通靈少女》說：「我們一定期待著每部戲都能有《通靈少女》的品質或更好，然而我們卻面臨久久才能有一部《通靈少女》，這不是很可惜嗎？」

圖1
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炎亞綸時常對演藝圈提出諫言。（翻攝自炎亞綸臉書）

圖2
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炎亞綸（左）演出過多部偶像劇。（三立提供）

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炎亞綸 Aaron Yan
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??（為了表明我打這篇的心情，免得又說是「嗆」、「砲」）。
想聊聊很多人不懂為什麼我要「管那麼多」。
先不談論劇組人員的流通性大，事實上很多人都是自己曾經合作過的，現在分散在各個劇組；也先不談論在今年又發生了工時過長導致有人車禍還有癲癇發作的案例
，我們也先放下許多場景由於拍攝過程中發生了一些狀況導致下次不再借場地的事實。
我們來討論一件事-「蝴蝶效應」
簡義解釋這個理論，意指如果一隻蝴蝶在地球的某個地方拍打翅膀，會引起地球另一端的一場暴風。
我們要自掃門前雪是多麼容易的事啊，只把自己的事做好都已經那麼不容易了，又何必再去多管其他看來與你不相干的事情呢？
反正太陽距離地球一億五千萬公里，太陽黑子活動造成電磁波影響也不關我們的事；月球距離地球38萬公里，遠得很，也不用在意月球引力影響地球潮汐活動的事？
所以核廢料處置在蘭嶼因為距離遙遠很多人覺得不關我們的事？所以食安問題發現地溝油的當初那人也是「多管閒事」？
酒駕撞死人，不是你身邊的人撞人或被撞，所以就不關你的事？
很多大事情發生，正因為從我們忽略小事情開始，2008年金融海嘯，你以為是一夕之間BB等級在AA等級裡出現然後崩盤嗎？
正因為這些平常我們都覺得「沒什麼」、「不關我的事」、「小事情」、「天高皇帝遠」，我們管好自己的事就好，才會衍伸出那麼多大問題。
所以真的都不關我們的事嗎？
這個道理運用在我們拍片的環境來講講，一開始我提到的那些狀況，全都是一點一滴「不好的小事情」所累積起來的，猶如「星星之火 可以燎原」，我曾說過，沒有劇本這事，影響的不只演員，當然還包括尋找以及借用場景所需要的時間，許多場地是需要時間和政府或是店家申請的，不知道劇本當然也無法事先先找到真正合適的地點；因此有時候就得臨時的封路抑或協調店家幫忙租借給大家場地，在這麼倉促的情況下很難有完善的配套。
諸如-告知用路人轉道、告知替代路線，以便大家提早準備；或因應場地做好防撞防護措施（器材都是相當重的，搬運若不小心容易造成毀損或與用路人碰撞），一個不小心真的很容易發生意外，尤其在用路的安全上，台灣地狹人稠，街道更是擁擠，近年來拍片更是明顯感受用路人的不諒解和不悅，有的人上班上課趕時間，有的人在單行道被阻隔。
雖然大部分的時候工作人員也都是很客氣的請大家幫個忙等候一下，可是畢竟狀況大多是臨時的，工作人員即使滿臉笑容陪不是，許多時候也還是會遭受白眼或辱罵的言語，因為我們確實造成許多不便。
上述狀況造成路權更難申請，場地更難租借。
這些狀況能說誰錯？雞生蛋蛋生雞的問題，如我所說問題是累加的，環環相扣牽一髮而動全身。
政府少了點支持？
事實上補助金金額不少，但是否有真正的了解申請人和申請的內容。
做戲的少了點預算少了點危機意識？
誠如我先前耳提面命，能否先有完善的劇本，讓大家更有時間做完善的準備（找場地、規劃拍攝日程、美術道具更精緻完美），郭台銘說：「景氣越不好越要投資。」市場萎縮預算變少，我們更要精緻我們的內容。
工作人員超時過勞以至於沒有辦法多顧到更細節的部分？
拍戲是種創作，從演員、導演、攝影師、燈光、推軌道，全都需要感情全都是「創作」，試問，你在無敵疲乏的狀態下是否有心力再創作？是否能在同樣老套的劇情內加入創意發想？
你們納悶推軌道也要「創作」對吧？
一個感情細膩的情境，軌道得配合著演員的呼吸節奏來推，相反的，刺激激動的情境也得有力氣去跟上那樣的節奏。
攝影的鏡頭位置（有興趣可以去看看-李屏賓的介紹）。
每個場景燈光的包裝氛圍。
這些都是創作，然而創作不是「速食」文化能給予的，想法要付諸實現更得給創作者發想執行的「空間」。
回到我一開始提到的出車禍，過勞發生癲癇，我聽到的時候只有難受，因為很多時候這些事情是可以避免的，只要能提早訂定規劃拍攝的時程，一切都能以更有效率且提高內容品質的方式來完成作品?，在台灣，確實要入行的門檻不高，只要你肯努力肯學習付出，要加入劇組真的沒有「很難」，因此很多人也甘願被操，因為得養家活口，即使被多不合理的壓榨工時也不敢開口，只能在「靠北影視」抒發情緒，也鮮少獲得真正的重視，你說劇組入行門檻不高，就不該被重視嗎？
有些人不明白基本人權是得靠自己爭取的，這些不合理的對待得自己發聲，所以默默承受了數十載，到了今日今時的台灣，市場萎縮，榮景不在，所收到的薪資比不上物價的飛漲，更遑論許多人被拖欠工資甚至有的做戲做到沒錢就直接消失的也大有人在，終以忍受收場，因為不滿累積在心裡，工作環境沒被改善，感受不到尊重，導致環境每況愈下。
這些人這些事不只是乘載你我以及社會的夢想，更是實實在在乘載許多家庭的生計以及台灣影視文化的基礎，如同栽樹一樣，根基若穩方能展枝闊葉，而我始終相信，面對自己的不足才能有機會重生，誠實的看到短處方能一展長處。
以上，即使被說雞婆，我還是想說，因為我清清楚楚知道問題所在，我也著實從對在台灣演戲滿心期待滿懷熱忱到看著劇本就知道接下來劇情如何走，人物怎麼演?
，時常被問到想挑戰什麼角色，說真的，台灣的演員沒多少角色的「樣子」能選，不是演員不願嘗試，而是劇本由於得趕著寫出來，只能以公式化的速食方式換湯不換藥。
我們一定期待著每部戲都能有「通靈少女」的品質或更好，然而我們卻面臨久久才能有一部「通靈少女」，這不是很可惜嗎？
別再縱容小錯誤，也「勿以善小而不為」，漠視冷眼的方式最終我們大家都會自食惡果。
再次強調我是平心靜氣??
無論你是怎樣想，請設身處地理性的看看，因為如果這些受傷過勞的人是你的父親、朋友、家人，你捨得嗎？
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自由時報
http://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/2052222

爆劇組過勞癲癇 炎亞綸金口開示
2017/04/30 09:54

〔記者鍾智凱／台北報導〕炎亞綸因東森《鐘樓愛人》借場地拍攝問題，大戰男主角周湯豪，昨炎亞綸再開示台劇，爆今年劇組工作人員又發生了工時過長，導致有人車禍，還有癲癇發作的案例，或被拖欠工資，有的做戲做到沒錢就直接消失…等，血淋淋案例頗多。
炎亞綸心痛表示，這些受傷過勞的工作人員，讓他很捨不得，呼籲大家做伙關心，漠視冷眼的方式將導致自食惡果，炎亞綸最後開示：「根基若穩方能展枝闊葉，勿以善小而不為。」

圖
http://img.ltn.com.tw/Upload/ent/page/800/2017/04/30/2052222_1.jpg
炎亞綸俗稱炎P。（翻攝臉書）
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來源
http://star.ettoday.net/news/914702

炎亞綸被嫌雞婆　點破台劇「速食問題」曝劇組過勞癲癇

2017年04月30日 11:07

記者許瑞麟／綜合報導

藝人炎亞綸因為《鐘樓愛人》借場地拍攝問題，和男主角周湯豪有些爭執，被部分網友認為「雞婆管很多」，但他認為很多大事的發生，正是因為忽略小事情而開始，大家都覺得管好自己份內的事，才會衍生出許多大問題，甚至透露過去合作過的劇組人員，有人因為工時過長導致車禍及癲癇發作。

炎亞綸29日發文先強調，並沒有砲轟、不開心的意思，接著舉出許多例子，「核廢料處置在蘭嶼，因為距離遙遠很多人覺得不關我們的事？所以食安問題發現地溝油的當初那人也是多管閒事？酒駕撞死人，不是你身邊的人撞人或被撞，所以就不關你的事？」正因為這些平常我們都覺得「沒什麼」、「不關我的事」、「小事情」、「天高皇帝遠」的想法，大家自掃門前雪，才會產生很多問題。

http://static.ettoday.net/images/2449/d2449082.jpg
▲炎亞綸點出台灣戲劇所面臨的問題。（圖／翻攝自炎亞綸臉書）

隨後炎亞綸便將此概念套用在拍片的環境上，一開始的問題都是由「不好的小事情」一點一滴累積起來的，他曾說過，沒有劇本這件事，影響的不只演員，還包括尋找以及借用場景所需要的時間，當然也沒辦法找到合適地點，因此有時候就得臨時封路，或協調店家幫忙租借場地，而在這麼倉促的情況下就很難有完善的配套。

此外，炎亞綸也提到拍戲的每個環節，像是攝影、燈光都是種創作，如果在超時過勞的狀態下，很難有心力投入，創意發想，強調「創作不是『速食』文化能給予的，想法要付諸實現更得給創作者發想執行的『空間』」，當時知道工作人員出車禍、過勞發生癲癇時真的很難受，因為很多時候這些事情是可以避免的，只要能提早訂定規劃拍攝的時程，一切都能以更有效率且提高內容品質的方式來完成作品，在台灣，要入行的門檻不高，只要肯努力學習、付出，要加入劇組真的沒有「很難」，因此很多人也甘願被操，因為得養家活口，即使被多不合理的壓榨工時也不敢開口，只
能在「靠北影視」抒發情緒，也鮮少獲得真正的重視。

「以上，即使被說雞婆，我還是想說，因為我清清楚楚知道問題所在。」炎亞綸經常被問到想挑戰什麼角色，但他坦承演員沒多少角色的「樣子」能選，不是演員不願嘗試，而是劇本被趕著寫出來，只能以公式化的速食方式換湯不換藥，「別再縱容小錯誤，也『勿以善小而不為』，漠視冷眼的方式最終我們大家都會自食惡果。」

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▲炎亞綸再次點出劇本趕著出來所引發的問題。（圖／翻攝自炎亞綸臉書）

炎亞綸臉書全文：

（為了表明我打這篇的心情，免得又說是「嗆」、「砲」）。
想聊聊很多人不懂為什麼我要「管那麼多」。
先不談論劇組人員的流通性大，事實上很多人都是自己曾經合作過的，現在分散在各個劇組；也先不談論在今年又發生了工時過長導致有人車禍還有癲癇發作的案例
，我們也先放下許多場景由於拍攝過程中發生了一些狀況導致下次不再借場地的事實。
我們來討論一件事-「蝴蝶效應」
簡義解釋這個理論，意指如果一隻蝴蝶在地球的某個地方拍打翅膀，會引起地球另一端的一場暴風。
我們要自掃門前雪是多麼容易的事啊，只把自己的事做好都已經那麼不容易了，又何必再去多管其他看來與你不相干的事情呢？
反正太陽距離地球一億五千萬公里，太陽黑子活動造成電磁波影響也不關我們的事；月球距離地球38萬公里，遠得很，也不用在意月球引力影響地球潮汐活動的事？
所以核廢料處置在蘭嶼因為距離遙遠很多人覺得不關我們的事？所以食安問題發現地溝油的當初那人也是「多管閒事」？
酒駕撞死人，不是你身邊的人撞人或被撞，所以就不關你的事？
很多大事情發生，正因為從我們忽略小事情開始，2008年金融海嘯，你以為是一夕之間BB等級在AA等級裡出現然後崩盤嗎？
正因為這些平常我們都覺得「沒什麼」、「不關我的事」、「小事情」、「天高皇帝遠」，我們管好自己的事就好，才會衍伸出那麼多大問題。
所以真的都不關我們的事嗎？
這個道理運用在我們拍片的環境來講講，一開始我提到的那些狀況，全都是一點一滴「不好的小事情」所累積起來的，猶如「星星之火 可以燎原」，我曾說過，沒有劇本這事，影響的不只演員，當然還包括尋找以及借用場景所需要的時間，許多場地是需要時間和政府或是店家申請的，不知道劇本當然也無法事先先找到真正合適的地點；因此有時候就得臨時的封路抑或協調店家幫忙租借給大家場地，在這麼倉促的情況下很難有完善的配套。
諸如-告知用路人轉道、告知替代路線，以便大家提早準備；或因應場地做好防撞防護措施（器材都是相當重的，搬運若不小心容易造成毀損或與用路人碰撞），一個不小心真的很容易發生意外，尤其在用路的安全上，台灣地狹人稠，街道更是擁擠，近年來拍片更是明顯感受用路人的不諒解和不悅，有的人上班上課趕時間，有的人在單行道被阻隔。
雖然大部分的時候工作人員也都是很客氣的請大家幫個忙等候一下，可是畢竟狀況大多是臨時的，工作人員即使滿臉笑容陪不是，許多時候也還是會遭受白眼或辱罵的言語，因為我們確實造成許多不便。
上述狀況造成路權更難申請，場地更難租借。
這些狀況能說誰錯？雞生蛋蛋生雞的問題，如我所說問題是累加的，環環相扣牽一髮而動全身。
政府少了點支持？
事實上補助金金額不少，但是否有真正的了解申請人和申請的內容。
做戲的少了點預算少了點危機意識？
誠如我先前耳提面命，能否先有完善的劇本，讓大家更有時間做完善的準備（找場地、規劃拍攝日程、美術道具更精緻完美），郭台銘說：「景氣越不好越要投資。」市場萎縮預算變少，我們更要精緻我們的內容。
工作人員超時過勞以至於沒有辦法多顧到更細節的部分？
拍戲是種創作，從演員、導演、攝影師、燈光、推軌道，全都需要感情全都是「創作」，試問，你在無敵疲乏的狀態下是否有心力再創作？是否能在同樣老套的劇情內加入創意發想？
你們納悶推軌道也要「創作」對吧？
一個感情細膩的情境，軌道得配合著演員的呼吸節奏來推，相反的，刺激激動的情境也得有力氣去跟上那樣的節奏。
攝影的鏡頭位置（有興趣可以去看看-李屏賓的介紹）。
每個場景燈光的包裝氛圍。
這些都是創作，然而創作不是「速食」文化能給予的，想法要付諸實現更得給創作者發想執行的「空間」。
回到我一開始提到的出車禍，過勞發生癲癇，我聽到的時候只有難受，因為很多時候這些事情是可以避免的，只要能提早訂定規劃拍攝的時程，一切都能以更有效率且提高內容品質的方式來完成作品?，在台灣，確實要入行的門檻不高，只要你肯努力肯學習付出，要加入劇組真的沒有「很難」，因此很多人也甘願被操，因為得養家活口，即使被多不合理的壓榨工時也不敢開口，只能在「靠北影視」抒發情緒，也鮮少獲得真正的重視，你說劇組入行門檻不高，就不該被重視嗎？
有些人不明白基本人權是得靠自己爭取的，這些不合理的對待得自己發聲，所以默默承受了數十載，到了今日今時的台灣，市場萎縮，榮景不在，所收到的薪資比不上物價的飛漲，更遑論許多人被拖欠工資甚至有的做戲做到沒錢就直接消失的也大有人在，終以忍受收場，因為不滿累積在心裡，工作環境沒被改善，感受不到尊重，導致環境每況愈下。
這些人這些事不只是乘載你我以及社會的夢想，更是實實在在乘載許多家庭的生計以及台灣影視文化的基礎，如同栽樹一樣，根基若穩方能展枝闊葉，而我始終相信，面對自己的不足才能有機會重生，誠實的看到短處方能一展長處。
以上，即使被說雞婆，我還是想說，因為我清清楚楚知道問題所在，我也著實從對在台灣演戲滿心期待滿懷熱忱到看著劇本就知道接下來劇情如何走，人物怎麼演?
，時常被問到想挑戰什麼角色，說真的，台灣的演員沒多少角色的「樣子」能選，不是演員不願嘗試，而是劇本由於得趕著寫出來，只能以公式化的速食方式換湯不換藥。
我們一定期待著每部戲都能有「通靈少女」的品質或更好，然而我們卻面臨久久才能有一部「通靈少女」，這不是很可惜嗎？
別再縱容小錯誤，也「勿以善小而不為」，漠視冷眼的方式最終我們大家都會自食惡果。
再次強調我是平心靜氣
無論你是怎樣想，請設身處地理性的看看，因為如果這些受傷過勞的人是你的父親、朋友、家人，你捨得嗎？

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