月缺，愛缺，怎麼圓？ 《明晚，空中見》 - 房思瑜 Serena Fang

2019-05-10 戲劇

月缺，愛缺，怎麼圓？ 《明晚，空中見》
演出：故事工廠
時間：2019/04/20 14:30
地點：城市舞台

文　賴得睿 （台藝大表演藝術研究所研究生）

此劇使筆者聯想到老黑膠裡，鄧麗君唱著「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」。《明晚，空
中見》節目單上提到「情感勒索」，指的是故事主軸─電台主持維娜與母親宜君的情感拉
扯。第一幕，日常爭吵即在頂樓爆發開來，台詞諸如「我為了你犧牲了一切！」、「這是
我的人生！」、「我是為你好！」，倏地砰一聲，母親墜樓。那聲響聽著是驚心，也能知
道背後絕不是意外或躁鬱症等三言兩語就能帶過。

全劇脈絡大概是這樣的：透過母親（蔡燦得飾）的日記，發現自己與媽媽年輕時皆面臨未
婚懷孕的維娜（房思瑜飾），搬回老家時，找到媽媽一直愛聽的古老收音機，同時，電台
台長（劉珊珊飾）告知節目將停播，主持人能以想要的方式與聽眾告別，在特別節目接到
一通call in，經比對發現與母親聲音吻合，而維娜察覺也許能透過call in來改變母親的
命運。這時，她發現媽媽與錄音帶中的第一代主持田少青（林子恆飾）墜入愛河，而田也
在當年死於墜樓，但父親（郭耀仁飾）卻與這場意外有關？！一次又一次，維娜嘗試與舊
時的母親通話，才發現是因為超級月亮而讓時空有所連結，維娜和好友天天（林東緒飾）
想著，也許再兩次的超級月亮就能改變過去。

由此能看見劇情架構的龐大。就觀眾而言，每個段落皆切得過於細小，例如段落間的情緒
鋪墊，有時正在發酵，旋即被過於緊接的切換和轉場給硬生切斷，而過多的分幕和碎成片
片的音樂設計，皆有呼吸急促之感，使人一再被抽離，不知是創作者意圖使然或是其它。
但就各角色的象徵性來說，的確成功地各司其職，亦達到良好平衡，而角色的鏡像對比，
也具有強烈的互文互辯效果：女性角色中，誠實面對自己並實踐自我認同的維娜，對比總
是徵詢其他意見、需要「他人認同」的母親；對女主角人生產生不同影響的男性角色們也
互為對照：與接受現況、積極面對的友人天天，相較不接受問題且強烈執著的父親。上述
兩組鏡像，不僅讓人物的交織變得豐富，也同時使戲劇衝突水到渠成。有趣的是，劇中所
有的角色都缺愛，因此在彼此的身上渴求，拿不到，再要得更多，逼得更緊，逐漸造成衝
突與循環─索討的循環，一個拉著一個，一起痛苦。

關於其他的設計部門，若將別出心裁的舞台緊扣主題比喻成旋轉的月和圓，那基地台大概
就像是唱盤的針頭，既帶出類東京鐵塔的現代感，也在時空轉換之時，展現良好效果，唯
有一點很可惜，舞台轉場時的聲響偶有干擾情緒，讓人出戲的情形。如前述，過多的分幕
，因此未能延續那些飽含生命的傾刻，也無法讓更多感受傳至心底。同時，也因為主人翁
挖掘背後故事的敘事時間相當地長，更占了劇情很大部分，使人疲乏。值得思考的是，人
物間如何能藉由插科打諢達到潤滑，同時不揭露太多訊息卻又能留給觀眾想像？以及，探
討親情這龐雜的主題時該如何拿捏？其敘事節奏，實則是需要更精煉。

綜觀來看，本劇實屬直指人心之作，如同劇情的最末，唯有當角色內心覺醒，開始接納自
我，為自己做決定——如同台長想要往前走而放手離別的那句：「我一直都知道你沒那麼
愛我」——才能愛的恰如其分，蝴蝶，也才真能自由地在月光下振翅飛舞。

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