瑪莎FB更新 - 五月天 Mayday

By Emma
at 2022-07-02T21:43

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恭喜HUSH！！！
再一次拿下金曲最佳作曲，不給老闆面子地超越了…….
去年的貼文，今晚再貼一次
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在歌曲製作的經驗中，有些歌需要許多的討論和思考，才能找出一個最適合歌手的樣貌。
但有些歌彷彿在當初作者寫完的時候，樣貌和氣質就已經自然而然地成形了。
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你不會想改動太多，因為你知道任何一點任意的改動，都可能讓這首歌那微妙且迷人的氣質就這樣消失了。
於是你只能順著它給你的流動，在每字每句每個和弦或是每個轉音，領略一些細微且誘人的暗示，
然後小心翼翼地把這首歌給你的那份感動，在每個不厭其煩的過程中細細地雕琢，
最後自己才能退後好幾步看看全貌，只求這過程中所有的一切都還保留著當初這首歌吸引並感動你的所有一切。
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「衣櫃歌手」就是一首這樣的歌，一直到今天，我才能退後好幾步，
和你們一起遠遠地欣賞著他的全貌，然後告訴自己沒有辜負那天第一次聽到這首demo的感動，
也沒有辜負寫出並唱著這首歌的HUSH。
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本以為這是假裝第三人稱，但其實絕大部份其實都在描述著自己的歌曲。
因為自剖太殘酷，但假裝成為他者描述自己，也許更可以因為距離感而多一些勇氣誠實。
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但幾次的反覆聆聽之後，自己才驚覺，某個部分的自己不就是歌裡的那個「他」嗎？
有時候限制自己的不見得是衣櫃，也許是其他形式的各種可能，那些限制著你的自我和你的夢想的枷鎖。
這無關乎性別年紀，也無關乎成就地位財富權力。
因為我們總是追求著夢想與現實的差距，總是努力平衡著他人眼中的自己和真實的自己。
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於是我們決定讓這首歌誠懇且溫暖地敘述著關於「他」的一切，關於「他」怎麼從「他在衣櫃唱歌」
一直到「他輕輕唱，他唱自己的歌」的過程。
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這首歌最早我和HUSH想要的編曲首選就是建騏。
自從2011年的「諾亞方舟」之後，我們就再也沒合作過了。
建騏的編曲和鋼琴一直都有一種氣質，這有些難形容。
就像他每次出現在公開場合一樣，也許話不多，帶著靦腆且淡淡地笑容。但開口談話之後的內容，卻又總是
充滿特別的見解和屬於他自己步調節奏的那種溫柔力道。
這幾年擔任許多傑出作品製作人之後的建騏，已經很久沒有在某首歌只單純地擔任編曲工作。
所以當大膽提出邀請的那個晚上，得到簡訊簡單地說「好啊！」的時候，差點從浴缸整個人興奮地跳出來。
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再加上這幾年同樣有許多傑出編曲作品的羅恩妮（才貌兼具但仍單身）
，我覺得整首歌的製作過程似乎所有細節都流露著我們這幾個人共有的某種特質——拖延.......（開玩笑的，只有部分真實）。
我們其實都不是那種強烈地想要表現自我，或是只要一開口就要人注意自己存在的那種人。
我們都安靜地在某個屬於自己的位置，禮貌並執拗地努力做好自己想做的事。
把歌曲中那些我們都珍惜的部分呵護好，把我們都認為可以更好的部分全力以赴地完成。
小心不過份張揚自己的角色，但同時偏執地把自己的角色做到最好。
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所以建騏說他只是揣摩HUSH的demo中的鋼琴，然後稍事修改，加上某些自己的想法而已。
但其實製作過程中每個階段的鼓組bass或管弦樂的錄製完成之後，當我每次把最新進度的檔案只是興奮地分享寄回給他聽聽，
他每次都重新修改了新版的鋼琴寄回給我。
有時候只是輕重的差異，有時候只是琴聲之間的呼吸不同而已。
那四五個版本的細微差異，有時候我得solo鋼琴的音軌，並反覆確認好幾次才能分辨得出來。
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一直拒絕用廉價的煽情管弦樂催淚的羅恩妮，也是在我們不斷要求下，終於才肯施展幾個樂句在某些恰到好處的地方，
逼出我們的幾滴眼淚。但根據他說，這簡直壞了他的原則，也幾乎要了他的命。
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HUSH的配唱不用跟他說太多，只有他自己最清楚該用什麼樣的角度去詮釋這樣的一首歌。
唯一要在意的，只要小心別讓那個真正的自己躲在歌聲太後面的地方，因為他正在唱自己的歌。
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話說回來。我們都拼命細細雕琢著這首歌，但同時又想讓這一切聽起來似乎都「無所為而為之」。
因為主角是這首歌，以及唱著這首歌的HUSH。
也因為HUSH説主角不單單只是這首歌，也不只是唱著這首歌的自己。
當詞曲誠實懇切地被寫出來之後，在進入他人生命的同時，這首歌同時也就因人而異有了各自不同的故事了。
參與製作的我們就像唱著歌的HUSH一樣，我們同時也在用第三人稱的角度溫柔地敘述這首歌的一切。
只是某部分的我們自己，其實也是歌曲裡的那個「他」。
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感謝HUSH，在這個兵荒馬亂的年代，還能有這樣的一首歌，給我們堅定且溫暖的信心和鼓勵。
感謝所有參與製作的音樂家們，在這個張牙舞爪的年代，可以一起合作這樣一首細膩且溫柔的製作。
感謝聽著這首歌的你們，在這個有太多選擇的年代裡，還願意相信一首歌可以帶給你的一些撫慰或啟發。
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請輕輕唱，輕輕唱，
努力到有天我們都可以唱著自己的歌。
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#不管你用手機或電腦螢幕
#希望你在MV的最後都看見了你自己的倒影

https://youtu.be/T4yniH6jPs8