在歌手肩膀上俯視音樂圈的謝天齊 - 張惠妹 A-Mei

文化+2019/06/17 第37期

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第28屆流行音樂金曲獎頒獎典禮，「阿妹」張惠妹演繹特別貢獻獎得主、已故歌手張雨生
多首經典歌曲。（中央社記者吳家昇攝 2017年6月24日）

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1999年張惠妹在香港舊啟德機場舉行兩場露天演唱會，吸引了近四萬名觀眾入場參觀。（
中央社記者舒振輝香港攝 1999年9月10日）

宣傳一做31年，看著金曲成長茁壯，不斷為歷史留下經典

文：陳政偉／攝影：張皓安

謝天齊，資深唱片宣傳，1988年進入唱片圈，隔年金曲獎開始籌辦第一屆。在流行音樂界
打滾31年，見證金曲獎一路走來跌跌撞撞，看過唱片界演藝圈的人生百態。這一次，謝天
齊和文化+分享在他眼中，歌手與唱片宣傳間緊密不可切割的革命情感。

見證1980年代台灣唱片界盛事，參與張雨生每張專輯

段鍾沂、段鍾潭兄弟在1980年創辦滾石唱片，是台灣戰後首家本土唱片公司，後來成為華
人世界中規模最大的唱片業者。

原在滾石唱片的吳楚楚與彭國華，由於經營理念與滾石唱片不合，離職後，在1982年成立
飛碟唱片，也是現在台灣華納唱片的前身，與滾石唱片並列1980年代台灣唱片界的二大龍
頭。

飛碟唱片推出蘇芮首張同名專輯獲空前迴響，奠定日後蓬勃發展的基礎，之後成功推出張
雨生、王傑、葉歡、憂歡派對、小虎隊等新人，蔡琴、蔡幸娟、姜育恆、王芷蕾、黃鶯鶯
等知名歌手陸續加盟飛碟，再創歌唱高峰，也讓飛碟唱片在1980年代成為與滾石唱片並列
兩大指標唱片公司。

謝天齊說，「跟張雨生的緣分像是注定好」。他念台北工專夜間部要畢業時要辦校園演唱
會，當時張雨生在唱重金屬樂團還沒有正式發片，他們就找張雨生來唱。謝天齊畢業後加
入飛碟，帶到的藝人就是張雨生，後來張雨生去當兵，他也離開飛碟。張雨生退伍回來加
盟豐華，他又來到豐華，所以張雨生每一張專輯，他都參與。

他們年齡相仿，張雨生年紀小謝天齊1歲，而成為很有話聊的同事。

謝天齊回想，張雨生那時常製作張惠妹的專輯到深夜，他自己也忙著打點藝人大小事。張
雨生常常帶最愛的可樂就彎過來辦公室找他聊天，兩人天南地北聊到凌晨兩、三點才回家
。

見證過唱片圈飛黃騰達的年代，謝天齊說，當年大型唱片公司編制相當龐大，分工細微，
他在負責藝人活動的宣傳工作部門。從飛碟到豐華，負責的都是當年一線歌手，細數過往
，見證東方快車發行第一張專輯，跟著小虎隊的逍遙遊巡迴到處跑，與蔡幸娟、李碧華都
有深厚交情，也曾帶著歐陽菲菲與日本舞蹈團體TOKYO D聯袂表演。

看到歌手個人特質，挖掘更多可能性

唱片公司挖掘藝人需要看到個人特質，還有可以激發的潛能，謝天齊打從心底欽佩當年彭
國華看人的精準眼光，像是張惠妹，具備能歌善舞的藝人質地，自然散發的歌手形象，只
要看到她現場的演出就會被莫名感染。

「我們就沒有想要去刻意改變她，她初來乍到的樣子，才20出頭歲，很年輕。原住民就是
很會唱歌跳舞，天生就會唱，所以也沒有特別去包裝，就是順勢而為」，他說。張惠妹的
個人魅力正是當時唱片圈所欠缺，同時間沒有這類型歌手，加上她的聲音特質被稱是「小
蘇芮」，一出輯很自然就成為當時的指標。

張惠妹一砲而紅後，第二張緊鑼密鼓進行，第一主打歌已經敲好「一想到你啊」，音樂錄
影帶正在開拍，但彭國華一句話，換作「BAD BOY」當主打，就是看到張惠妹帶著一點性
感與搖滾的可能性。最後，專輯一出來，大街小巷傳遍這首歌，就知道攻下灘頭。

「我後來非常佩服彭先生的眼光，他不論是在選歌上，並且在每張專輯定位時，都會去挖
掘出歌手不一樣的面向。」謝天齊這樣回憶唱片界曾經的精神領袖。

一張專輯能否成功，唱片公司從挖掘出歌手特質開始，就進入不斷的嘗試與考驗。所謂的
流行音樂，以唱片界簡單的話來說，就是要被覺得是會浮上檯面的作品。回顧30年來拿下
金曲獎的作品，最後留下來的聲音，至今都被大家記住且廣為流傳。

金曲獎鼓勵多元創作，不斷開創新的形態音樂趨勢，也是金曲獎成為具有公信力的原因。
作為華語音樂的傳承工作者，謝天齊真心希望見證歌手留下經典歌曲，能夠參與其中已是
自己最大的榮幸。

與歌手間最終還是取決信任

在唱片圈的歷史洪流中，想當明星的人如過江之鯽。聽一個人講話，可能看不出來他作為
歌手有什麼特色，但歌手在表演時，全身散發的光和熱是最真實而直接的。

謝天齊輾轉在不同唱片公司歷練過，經手藝人包括張惠妹、張雨生、歐陽菲菲、蘇芮、陶
晶瑩、費翔、王芷蕾、張清芳、王傑等偶像，謝天齊說，早期真的就靠著一股傻勁，帶著
藝人去跑通告節目。

以前唱片宣傳分工細，電視、廣播、平面媒體、活動都有專人負責，不同執掌都需要一定
的人脈與專業，他從活動宣傳轉到電視宣傳時，當年沒有手機、網路，拿著前同事給的製
作人清單就一家家登門拜訪；來到負責平面媒體的宣傳，讀著資深娛樂記者的海量新聞，
一篇篇自己學著寫出供稿資料。他回想那些年的工作，如果沒有熱情，可能無以為繼。

謝天齊透露，對一名宣傳來說，和歌手間的信任最為重要。回到人跟人最簡單的相處，歌
手也是平凡人，看到他們成功替他們感到開心，見到他們失落，也彷彿自己難過得揪心。
「兩個要一起共事的人，如果彼此間互相猜忌，或彼此有嫌隙，我覺得工作起來不會愉
快，事情也不會順利。」

范逸臣在接演「海角七號」前，事業陷入低潮，因為飾演男主角「阿嘉」再度翻紅，在電
影裡主唱的歌曲「國境之南」更獲得2008年第45屆金馬獎「最佳原創電影歌曲獎」。

謝天齊說自己一路看著范逸臣星途起落，一時不禁眼眶泛紅，「小范是內斂的人，不會輕
易說出心裡的話，但你知道他是信任你的。」范逸臣如今大多在中國大陸發展，之前短暫
回台，所有在台灣宣傳的活動都沒有一絲怨言，就因為相信謝天齊的出發點是善意的。

謝天齊認為，作宣傳要先認清自己，個性不能夠太害羞，「害羞」可以當作歌手的特色，
但是放在宣傳上是行不通的。宣傳是幫歌手與別人溝通的窗口，必須主動、要察言觀色，
然後很細心觀察任何與藝人有關的狀況。並不是等到有事情發生後，再亡羊補牢。

走過唱片界的31年歲月，如今歌手的宣傳也不像早期唱片公司，認為「成功可以如法炮製
」，這個案子成功了，就可以連帶推出好幾張相似概念的專輯。

現在是創意勃發的年代，分眾市場更加明顯。歌手不再只是展現美麗、帥氣，僅以聲音收
服觀眾。現在的歌手要走向全方位，需要個人特質，也要會闡述個人想法，要鞏固歌迷，
也要會向大眾發聲。如今宣傳除了帶歌手跑通告，自媒體的時代來臨，出了門就是公眾檢
視的時間，透過不同媒體的特性，要能適切地表現出歌手的各種面向。

金曲獎邁入第30個年頭，謝天齊分享他眼中的金曲獎。

Q：對哪一屆金曲獎印象最深刻？

謝：應該是第25屆金曲獎，那場頒獎典禮可以說媲美葛萊美獎等級，讓他相當驚艷。在台
下看到舞台就覺得這個舞台設計太屌了，好國際化。

後來才知道是總監陳鎮川邀了11位金曲獎專輯美術設計，包含蕭青陽、聶永真、王志弘、
方序中等，再搭配13組的國內外知名動態影像設計團隊設計出來的舞台。

Q：想對而立之年的30歲金曲獎說些什麼？

謝：一路走來，謝謝金曲獎帶給華人音樂圈許多的精彩與感動。希望金曲獎能夠永恆不朽
，繼續創造更多的金曲黃金年代。

很感恩自己在業界能一直服務，繼續為歌手們加油打氣是自己的榮幸；可能以後我退休了
，再回過頭來看待自己，走過這些音樂的路，雖然自己不是創作者，但仍會覺得陪著他們
一起走過來就是人生最美好的回憶。

Q：曾經難忘的表演橋段？

謝：第28屆金曲獎上，張惠妹表演致敬張雨生的組曲『雨後星空』。阿妹雖然感冒，但唱
得非常感人，努力收斂著內心激動把曲目完成。且當年金曲獎特別貢獻獎頒給張雨生，我
帶著張媽媽去領獎。當張媽媽講話時，不知是淚水還是眼睛不好，張媽媽看不清楚手稿，
主持人陶晶瑩還在張媽媽身旁陪著看稿念了感言。

我跟張雨生這麼有緣分，在第9屆金曲獎，張雨生專輯《口是心非》獲「最佳流行音樂演
唱唱片獎」，也是我陪著張爸爸去金曲獎，看著張爸爸上台領獎。

Q：如果有時光機，你會想回到哪一年的金曲獎？做什麼事？

謝：我想到是第26屆的金曲獎，張學友拿著一根香腸就上台要給當年評審團總召伍思凱，
成為當年「一根香腸泯恩仇」的佳話。我想回到那年，再送上兩瓶啤酒給他們，因為他們
兩本來交情就很好，像哥兒們。

我當時是伍思凱的經紀人，努力說服伍思凱當評審團總召。我告訴伍思凱說，很難再找到
比他更適合的人選。因為這些年伍思凱在華人音樂界，繞了一圈到處工作，不但各地巡迴
演唱，也去中國大陸參加過那麼多選秀的導師，因為選秀聽過那麼多的音樂，應該回到金
曲獎貢獻自己的所長。

那年金曲獎，伍思凱看著自己好友張學友沒能得金曲獎最佳男演唱人，深覺難過，但作為
評審也是沒辦法。伍思凱說他必須公正，但是他很傷心。讓我看到台灣金曲獎的專業，也
看到伍思凱在唱片圈如此重視哥兒們情誼。

因此，那個當下我最想送上兩瓶啤酒，讓他們哥兒們可以配香腸吃。

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