歌手第一、二期 獅子合唱團 by鄧柯 - 蕭敬騰 Jam Hsiao

只截取有關獅子的部份

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獅子合唱團《Lion》

原版 b 小調，音域 B3 - D5，現場版原調原音域，最後有一個 #F5 高音

「獅子合唱團」是蕭敬騰個人投入了大量資源組建的，除了為了實現自己的搖滾夢，很重
要的原因是蕭敬騰想用這種方式引發年輕聽眾對於樂器的關注——要知道Skrillex,
Zedd, Alan Walker 這些電音製作人幹活時已經幾乎不需要樂手了，他們自己用筆記本做
完聲音、錄完人聲、導出音頻後找人縮混一下就可以作為成品直接發行了。電音越來越成
為世界的主流，而按照這個趨勢發展下去會引發一連串的後果，比如樂手生存空間減少、
樂隊解散樂手轉行、行業後繼無人等情況。這對於樂壇是好是壞我在此不作評論，但蕭敬
騰為了推廣搖滾樂、推廣這種傳統的電聲搖滾樂隊，憑一己之力組建獅子合唱團，並承受
大量風險投入資源運營，我對此還是懷抱敬意的（不然以他的江湖地位隨便上上通告就好
了又省事又掙錢幹嘛還得像新人那樣到處賣力跑宣傳）。

獅子合唱團的同名主打歌《Lion》繼承了很多七八十年代的流行金屬樂的特點，包括主音
吉他與節奏吉他的音色、句尾切分、雙底鼓雙踩、大段離調solo 等。歌曲音域低點竟然
出現在hook 句（ We are the lion）且副歌段旋律音域反而整體低於主歌段（流行歌才
不會這麼寫），有股很正的七八十年代的流行金屬範兒（吉他手力Q更是頂著一頭典型的
Glam Rock 式長發）。

表演方面，前奏加了很長一段引子（亮相意味很濃），後面基本繼承了原曲的編曲，蕭敬
騰演唱上面有些小瑕疵（有個#C5 破了沒救回來，最後一句副歌的高音沒信心把麥拉遠了
）。但獅子最吃虧的一點在於音樂風格帶來的聽覺劣勢——搖滾樂是所有流行音樂風格里
人聲比例偏低的，或者說音樂比例偏高的。

換言之，人聲在搖滾樂里更有「被浸入」的感覺（這也是搖滾樂的基礎審美原則之一）。
而大多數電視節目中的搖滾樂，人聲的音量都會提升而其他器樂都會衰減。這有時和審美
有關（混音時需要保證人聲先被聽清），有時和回放設備有關（人聲所在的中高頻段的回
放效率通常高於分佈著吉他貝斯鼓的中低頻段）。獅子在現場的演唱人聲與樂隊的比例非
常恰當（蕭敬騰的聲音很清楚但失真吉他和鼓又提供了足夠的氣勢與震撼感，以及是的第
二期錄製時我去了現場，知道了結果但寫文章又不能劇透的感覺真是太糾結了），但在電
視（或者其他終端）上聽，蕭敬騰的聲音就顯得突兀於樂隊，單薄而乾裂。這影響不到現
場的投票結果，但會引發觀眾們的疑慮和誤會。

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獅子合唱團《你是我心愛的姑娘》

原唱汪峰，原版 g 小調，音域 D3 - bB4，獅子原調原音域

讓我聽得很舒服的一首歌。

汪峰的原版旋律有種質樸美感，從音樂形態上更接近民謠，以木吉他打底，鋪了大量的弦
樂，鼓組用的鼓刷（沒有鼓槌打出來得那麼硬），完全沒有用失真音色。獅子的版本改編
得很巧妙，他們發現了原曲基礎律動中的三連音結構，而這個結構又是Blues 的突出特徵
之一，所以順勢就改成了抒情搖滾了（繼承了很多Blues 元素） 。相應的，配器也有所
調整，電琴的音色調得很復古，還安排了大段的雙吉他Solo，範兒非常正，可見編曲者，
也就是吉他手力Q 對搖滾的理解還是相當到位的。

樂段上的調整也花了不少小心思。比如前奏部分把《你是我心愛的姑娘》的主歌第一句與
吉他大師Gary Moore 著名的《Parisienne Walkways》的主題前奏融合在了一起、第一遍
Pre-Chorus 段結束進副歌時延長了一個小節（用以增加張力）、取消間奏而把時長留給
位於Bridge 段的雙吉他Solo、最後在尾奏時並未使用大力散镲那種流俗收尾，而是弱收
於《天空之城》的主題變奏，等等。這一系列的改編既忠於原曲，但又做了符合自己定位
（和音樂形象）的調整，引入的新元素也能和歌曲現有結構互相搭配。每個改編的動作都
不大，歌曲也行進得既流暢又豐滿，你絲毫感覺不出來它比已經算挺長的原曲還長了一分
多鐘（全曲超過六分）。

在這種情況下，就不太需要靠歌手提音域或者使用非常規唱法來提升音樂張力了，因為音
樂元素已經安排得相對合理而豐富了，而蕭敬騰就可以專注到細節的處理上。這種對音樂
處理的分寸感或許才是《我是歌手》這個節目最初所追求的吧。

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